" Saamtrekking en vrylating," het Martha Graham gesê. Sy het die basis van haar ikoniese moderne dansstyl beskryf, maar sy het dalk net sowel oor die hele kontemporêre dans gepraat. Die relatiewe nuweling tot die antieke bewegingskuns is net so tuis op televisie as in swartboksteaters; sy pioniers het 'n rebellie ontketen en nuwe maniere om die liggaam te gebruik wat steeds beide dansers en gehore magnetiseer.
Om 'n eeu vas te vang
Daar is soveel invloede op kontemporêre dans dat dit moeilik kan wees om te definieer.'n Ondersoek van die geskiedenis en ontwikkeling daarvan is die eenvoudigste roete na 'n ontleding en waardering vir die vorm. Die braaf Amerikaners is meestal verantwoordelik vir die revolusie in klassieke dans wat aanleiding gegee het tot 'n nuwe kunsvorm: moderne dans. Modern het 'n liriese sensitiwiteit en plofbare onderlyfbewegings van klassieke ballet afgelei, maar het van 'n meer gegronde, minder vertikale en verhewe fondament gewerk. Die vroegste moderniste was rebelle wat inspirasie van Europese dansers geneem het, maar 'n dansvorm ontwikkel het wat uniek hul eie is.
- Isadora Duncan (1878 - 1927) het klassieke dansopleiding heeltemal verwerp en haar ekspressiewe choreografie gesentreer rondom emosie, Griekse beeldhouwerk, poësie, filosofie, klassieke musiek en 'n ongeremde vryheid van beweging, sowel as kaalvoet en vloeiende kostuums.
- Ruth St. Denis (1877 - 1968) het inheemse Amerikaanse dans, oosterse godsdienste en mistiek by haar moderne danse geïnkorporeer. Sy het met Ted Shawn (1891 - 1972) saamgespan om Denishawn School in L. A., wat onder andere titane van moderne dans Lester Horton (1906 - 1953) en Martha Graham (1894 -1991) opgelei het. Shawn het Jacob's Pillow in Massachusetts gestig, 'n vertoningslokaal en vertoonplek vir sy gespierde en atletiese choreografie wat steeds 'n gerespekteerde sentrum vir professionele dansopleiding is en die tuiste van 'n bekroonde somerdansfees.
- Jose Limon (1908 - 1972) het sy nou-ikoniese tegniek afgelei van die werk van Doris Humphrey (1895 - 1958), 'n alumnus van die Denishawn-skool. Humphrey het haar danse op die ensemble gebaseer, nie die soliste nie, en wanbalans gebruik as die sneller vir haar bewegings. Limon was 'n wêreldwye gevierde danser wat sy inheemse Mexikaanse erfenis saamgesmelt het met beweging wat staatgemaak het op "val en rebound" en gefokus het op kontrapunte, die idees van teenoorgesteldes en die intensiteit van die menslike ervaring.
- Graham is natuurlik 'n naam en 'n legende wat onuitwisbaar met 'n skool en 'n styl van moderne dans geassosieer word, net soos Lester Horton. Belangrike bydraes het in die tweede helfte van die 20ste eeu gekom van die post-modernistiese Merce Cunningham (1919 - 2009) en Alvin Ailey (1931 - 1989). Ailey het saam met Horton, Humphrey, Graham en ander opgelei en sy eie blywende skool, geselskap en styl geskep wat Swart ervaring en kulturele erfenis in kontemporêre dans bring.
Vandag se kontemporêre danser put uit hierdie ryk erfenis van reuse in die veld en 'n wyer reeks globale invloede, om 'n wêreldtaal sonder woorde te praat.
Die Meesters van die Dans
Die eksperimente van moderne meesters word weerspieël in die bewegings, stilistiese opbloei en samesmelting van baie dissiplines wat vandag kontemporêre dans verryk. Graham, Cunningham en Horton is elkeen opmerklik om verskillende redes.
Martha Graham
Martha Graham word dikwels gekrediteer as die stigtersmoeder van kontemporêre en moderne dans. As 'n danser en choreograaf vir meer as sewe dekades, het sy moderne dans in die hoofstroom gebring. Sy was die eerste danser wat ooit genooi is om by die Withuis op te tree en 'n medalje van vryheid te ontvang.
Ironies genoeg het sy die terme "modern" en "kontemporêr" gehaat, aangesien sy geglo het dat dansstyle voortdurend ontwikkel en verander volgens die tye. Sy wou nie hê dat haar choreografie of haar ideale ingesluit moet word nie, en dit was steeds 'n lopende ingesteldheid onder kontemporêre danschoreograwe wat in haar voetspore gevolg het.
Merce Cunningham
Merce Cunningham, gebore in Washington in 1919, het vir Martha Graham se geselskap gedans totdat hy sy eie geselskap in 1953 gestig het. Hy en sy romantiese vennoot, John Cage, het geskep wat in die kontemporêre danswêreld bekend staan as "toevalsoperasies"." Dit is gebaseer op die Chinese idee om jou fortuin op 'n heksagram te gooi. Die nommer 64 in musiek, byvoorbeeld, laat 'n eerste rolverdeling toe vir die eerste noot, 'n tweede vir die tweede, ensovoorts totdat 'n hele liedjie gekomponeer is op hierdie manier. Cunningham het dieselfde beginsel op dans toegepas deur 'n toevallige reeks bewegings te gebruik. Hy het hierdie sporadiese styl van choreografie gekoester, en dit bestaan vandag steeds in ateljees regoor die land. In sy bydrae tot die moderne weergawe van kontemporêre dans, het Cunningham was instrumenteel in sy tegnologiese, 21ste eeuse oorsprong. Hy het gehelp om 'n danssagtewareprogram genaamd Danceforms te ontwikkel, wat choreograwe in staat stel om danse met 'n rekenaar te skep.
Lester Horton
Lester Horton was bekend daarvoor dat hy elemente van inheemse Amerikaanse dans en moderne jazz in sy kontemporêre dansroetines ingevoeg het. Hy het voortgegaan om 'n paar groot dansers op te lei, insluitend Alvin Ailey, en hy het die Dansteater van Los Angeles gestig. Terwyl sy geselskap vandag nie meer saam is nie, is sy tegniek en duidelik verskillende styl van choreografie steeds die pedagogie van keuse in baie konservatoriumskole en dansateljees.
Tracing the Origins
Hierdie drie dansers is van die mees kritieke invloede in die begin van kontemporêre dans. Nie een van hulle het egter 'n styl uit heel lap geskep nie. Elkeen was 'n opgeleide danser wat van eeue se dissipline gewerk het en daardie klassieke bewegings in iets nuuts verbeel het. Ballerinas sal vinnig die sterk invloed van tradisionele ballet raaksien, en volksdansers sal dadelik storievertelneigings herken. Martha Graham se aandrang dat kontemporêre dans altyd ontwikkel om nuwe musiek, nuwe bewegingstyle en nuwe filosofieë te inkorporeer, sluit die bepalende kenmerk van kontemporêre dans in. Elke danser se inspirasie wissel volgens tyd en plek, en tot daardie ondefinieerbare innerlike stem, die musiek van die hart.
